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十一回目ゲスト　海老克哉さん（KATSUYA EBI）

名前	海老克哉さん

1965年　東京生まれ
プロレスラーへの夢破れて放送作家に
主な担当番組は「進ぬ！電波少年」「雷波少年」「ウッチャンナンチャンのウリナリ！！」「どっちの料理ショー」「ピカイチ」「モー。たいへんでした」「あいのり」「サタ☆スマ」「メントレＧ」「タモリ倶楽部」「出没！アド街ック天国」等
年上の妻と娘と、ラブラドールリトリバー(オス) との４人暮らし
趣味：カジノ、麻雀、雑誌乱読、スニーカー収集

高須	海老ちゃん、めちゃめちゃ忙しいんちゃう？今、何本ぐらいやってるの？　レギュラー番組全部で。

海老	四月からは１８本ですね。

高須

無茶苦茶やんか！

海老	そんな…高須さんだってやってるでしょ。

高須	まぁ、確かに、そうやけど。

海老	でも無茶苦茶ですね。けっこう、一つの番組にどっぷり、入っちゃうほうだから。

高須	なるほどね。でもそれが全部だったら、大変でしょ。

海老	どうしても重たくなっちゃうんですよね、関わりが。同じ会議にいて「ああ、他の作家さん、楽そうだなぁ」とかってボーっと思っちゃうことあるし。だって、バカなこと会議で言っていたいじゃないですか。でも、それもどうも許されないようなとこもあるし。

高須	そうだよねぇ、もともと作家ってそういう人種だもんね。

海老	番組の全体会議の前に、演出家の人と別で時間取って話し合ったりすることも結構あって。例えば『電波』だったら土屋さん(『電波少年』演出・プロデューサー　土屋敏男氏)と会議前に二人で２時間、会議終わってまた２時間、とかね。

高須	確かに演出家とどっぷりな仕事もあれば、そうじゃなくコンセプトだけ出してくれればいい、って人もいるじゃない。全ての番組で、そんなに深く演出家とどっぷり仕事をするって凄いパワーいるし、それを今でもやってるって… それは海老ちゃん死ぬで。

海老	そうなのかなあ。確かに、演出家との繋がりで仕事を決めちゃってるからこそ番組に対する関わり方が深くならざるを得ないっていうのもあるしなぁ。。。

高須	海老ちゃんと仕事をしたのは、確か『ウンナンの桜吹雪は知っている』だっけ。それで初めて一緒に仕事して、それ以来、一緒の番組は無いよね。

海老	局の廊下とかで、すれ違うばっかりでね。

高須	話はちょっと横にそれるけど、あの番組ってどうだった？

海老	もう少しでなんとかなったと思うなぁ。

高須	だよね。おしいところまで行ってたんやけどなぁ。タクシー訴訟とか面白かったもん。

海老	そう、あのラインを延ばせば、なんか鉱脈があったと思いますよね。

高須	まぁ～、それはそれとして… その『桜吹雪』以来海老ちゃんと仕事してないから俺、あまり海老ちゃんの仕事のやり方っていうのを知らなくて、ただただ本数をたくさんこなせる作家だ、てところで把握してた部分が大きかってん、ついこないだまで。どっちかっていうとコンセプト系作家だと思ってたもん。

海老	いや、俺は真逆でしょう。

高須	そうだよねぇ。こないだ『電波少年』の松本企画で久しぶりに一緒の現場になって、海老ちゃんがしっかり松本と土屋さんの打ち合わせに自分のスケジュールを割いてるのにはびっくりしたもん。これだけの数の番組やってたら、そう簡単に時間空けられへんやん。それでも、タレント込みの打ち合わせにまで足を運んでんのは、マジでびっくりした。

海老

そうですか？

高須	申し訳ないけど、どうしてもランクづけって出てくるやん。

海老	そりゃ、そうですよね。

高須	視聴率悪いとこの番組は今、外せないけど、こっちの番組は調子いいから今日の定例会議は俺が居なくても平気だろう、とか判断が出てくる。仕事の重い、軽いの差が現れてくる。それは自分の判断ではなくて、出演者やら、スタッフ陣との関わり合いの中でも必然的に「重い」「軽い」が出てきてしまうやん。だってそうじゃないと、時間足りない、精神力足りないってことでいつかぶっ倒れてしまうのが分かってるから。海老ちゃん大丈夫なん？

海老	うーん…。こういう言い方は良くないんだろうけど、一つの番組に関わるとなると、結構しっかり腹をくくって、尻拭いをするつもりで与えられる仕事が多いですよね、僕の場合。それはきっと、俺がタレントで仕事を選ばずに、演出家で仕事を選んじゃうからなんだと思うんだけど。意外とね、付き合いがある演出家って数少なかったりするんだけど。

高須	例えば、土屋さんであったり、菅原さんであったりってこと？

海老	そうそう。もちろん他にも仕事してる演出家はいるけど、結局は誰であろうと、僕はタイプ的にその「演出家と仕事をする」ってことになる。したら、制作のシステム上、責任の量が増えてこざるを得なくなっちゃって。一時期「ハウフルス」(制作会社)がやってる番組を全部構成する、とか平気でなっちゃってたし。

高須	そんなん大変やんか！ハウフルスの番組なんて、それだけで山ほどあるやん。

海老	いや、まあその代わり会議が全部ハウフルスで行われるから、移動しなくていい、てのはあったんだけど(笑)。

高須	いやいや、そんな些細なプラス要素で補えるもんでもなくなってくるって。時間、明らかに無くなってくるやろ？そういう仕事の引き受け方してたら。気楽に「はいよ」というわけにはいかんやん。全部そうなってしまったら、放送作家として数をこなすって事とは両立でけへんやん。

海老	…うーん、そうなってきてしまいます、ねぇ。結局、何とかなっちゃってて、何とかできちゃってるから今なんだろうけど。

高須	俺は絶対的に「ダウンタウン」があるから。

海老

そうだよね。

高須	ダウンタウンの仕事っていうのには、おそらく何の駆け引きもなく、入り込んで創る、というのがポジションとして必須やと、俺は思てんのよ。

海老	それはだって、もう「宿命」でしょ？

高須	そう。こうして今、俺がこの立ち位置で作家やってるってことの全てに関わってるからね、彼らの存在は。まぁ、今となってはダウンタウン自体がものすごいものになってもうてるから、俺が必ず必要かどうかってのは現場に応じて、俺だけの判断で言えることではなくなってるけど。それでも、「頼むわ」って言われたら他のどんな仕事よりもそこへ力を尽くすし、尽くすべきなんよね。

海老	それはそうでしょう、当然だし。「やっぱりダウンタウンの二人には、高須さんが居てくれないと」ってこと、他のスタッフとしてもあるんじゃないかなぁ。

高須	そうかなぁ？俺が言うことだって、あいつらが「はい、分かりました」って素直に聴くわけじゃ無いしさぁ(笑)、そんなんみんなと立場的には一緒やって。

海老	いや、それでも絶対、あれだけの人達をタレントとしてコントロールするスタッフなんて誰もいない、とみんな思ってるよ。高須さんが自分でどう思ってるかは別として、ダウンタウンという人達と番組をつくるって時に「高須さんが必要だ」と思ってる制作者は多いと思う。だって、「作家」という部分を抜きにして、「タレント」っていうのも抜いて、「人と人」って形で壁を越えていなければ、結局気ぃ遣っちゃって言えないこととか出てくるもん。本音とか、これは譲れません、とかってこだわりの部分になってしまえば、そこはなおさらでしょ？

高須	そう、やなぁ…。それは確かに、そうなんかもしれんわなぁ。

海老	絶対的な関係って、そこの部分が言えるかどうかでしょ。俺はタレント嫌いだから、余計そう思っちゃうのかもしれないけど(笑)。