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 七回目ゲスト 都築浩さん(HIROSHI TSUZUKI)
名前 都築浩 さん
1967年2月3日 大阪に生まれる。
早稲田大学理工学部除籍後、 20歳の時に『天才たけしの元気が出るテレビ!』で 放送作家デビュー。
現在の担当番組 『進ぬ!電波少年』『学校へ行こう!』 『ガチンコ!』『ASAYAN』 『ここがヘンだよ日本人』『つんくちゃん』 『ウリナリ!』『世界まる見え!テレビ特捜部』 『特命リサーチ200X!』『ガキバラ!』 『1億人の大質問!笑ってコラえて!』 『ヤミツキ』等。
高須さんとは『いきなり!黄金伝説。』で御一緒。
『つんくタウン』では鈴木おさむと共に構成 及びなぜか出演も担当。
現在、新潟が生んだ2人の巨人・田中角栄と ジャイアント馬場との知られざる関係を 1冊の本にまとめるべく、週の半分は新潟で取材に奔走。
見えてくる、ということ
高須 おそらく若干失礼な話ではあると思うねんけど、
ここまで場数を重ねてくると、番組を作るときに、
このタレントさんで、この作家で、このディレクターで…って
計算していったら、大体のラインが見えてきてしまうっていうのは 出てくるやん。
番組作る人間も無限にいるわけじゃないから、
トランプのカードみたいに定数でいくつかあって、
今回配られた手札はこれこれこれでした、みたいな。
そしたら、役の限界が出てくるっていうか。
「これでは絶対ロイヤルストレートフラッシュは無理です」ってのが
分かって、でもじゃあどうやって勝とうかって感じのことが 出てくるよね。
都築 そうですね…。
どっかで可能性見限ってしまって、失礼だと知りながら
全力で動けない瞬間とかって、どうしてもあったりしますから。
高須 全体が見えるようになればなるほど、
そして「見渡した上で ご意見をお願いします」って
立場になっていけばいくほど、
更に動きにくくなって どうしようもなくなったりするんよ。
都築 そして、どれだけ頑張ってもテレビは作家のものではないんですよね。
タレントさんのものであり、なによりディレクターのものですよね。
だから、良いディレクターが良い番組を作っていくってのは、
絶対に覆らない現実ですよ。
今だったら『ガチンコ!』が当たってるからって
真似して作った番組があったとしたら、
それが多分一番恥ずかしい番組になっちゃうと思うんですね。
それは何でかっていうと、やっぱりディレクターが違うから。
「ガチンコ」が「ガチンコ」として成り立っていて
受け入れられてるのは、どこを切っても作ってるディレクター、
「ガチンコ」の場合、総合演出の合田ディレクターってことになりますけど、
彼だけしか持ってない、彼の血液みたいなものが滲みだしてくるっていう、
それだけのポイントだと思うんですよ。
だけど、それだけだからこそ、 真似しても何にも真似できやしない、という。
テレビはだからやっぱり、ディレクター=演出家のものですよ。
いや、だからって作家の仕事を一生懸命にやる気がしません、て
ことじゃないですよ(苦笑)。
高須 テレビに限らず、作家に限らず、どんな仕事でもチームでやる限り
共通してることやと思うねんけど、自分の出した企画、つまり
自分らしさを全然違うテイストで調理されたりして、
持ち味ゼロにされたりしたら、もう、キレそうになるやんか、
悔しくって(笑)。
そしたら、ああ、もう何やっても無駄だ…ってなってしまう。
どんどんどんどん悪循環にはまっていく。
良いディレクターのところには優秀な作家が集まって、どんどん
「らしさ」が発揮されていくのに、悪いディレクターの所には
永遠に全力出す作家が集まらないっていう図式が
成り立っていってしまう。
都築 逆に、作家にとって一番嬉しいのは、自分の出した企画を
そんなにおもしろくしてくれたのか、ていうVTRが返ってくる瞬間ですよね。
そこまで僕の企画を噛み砕いて理解してくれてたのか、と思えて、
嬉しくなる。出来るディレクターだな、と思う。
高須 そこの関係性がほとんどのことを決めるんよなぁ、結局。
  この話はディレクターと放送作家の図式に限ったことではないでしょう。
普通のお仕事でも、例えばスポーツでも、
人間がクリエイトしていく上での全てに関わるお話だなぁ、と思って
ワタシはゆっくりと二人のお話をうかがっていました。
一方的なエゴではなく、本当に「活きる」「活かす」ということを
お互いに感じあっていけるかどうか。
とても難しいけれど、とても大切なことのように思います。
片方が思っていても、通じないこともあるでしょう。
お互いに思っていても、チカラや心、手段がついていかないことも
あるでしょう。

みんなで一つのことをやるっていうのは、大変なことです。
本当に。 
武内絵美
久保田智子
杉崎美香
中野俊成
そーたに
おちまさと
鈴木おさむ
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都築浩
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倉本美津留
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