|
一回目ゲスト 土屋敏男さん（TOSHIO
TUCHIYA）
|
|
|
1956年9月30日生。 静岡県出身。
日本テレビ放送網株式会社 チーフディレクター
。
1979年に日本テレビに入社以来、 主にバラエティー番組の演出・プロ
デューサーを担当。「進め！電波少年」ではＴプロデューサー・T部長として出演
。他に「ウッチャンナンチャンのウリナリ！」など。ＡＴＰ特別
賞、日本 文化デザイン賞など受賞多数。
|
| 日テレ・ＨＰ |
http://www.ntv.co.jp/ |
|
 |
|
|
| 高須 |
わがままな話かもしれないと分かって言うんですけど、
情熱が苦労に勝てなくなるときっていうのがあるんですよ。
で、そうではない現場っていうのを、いつも求めてしまうんです。 |
| 土屋 |
今日もね、八時くらいから夜中二時まで会議に出てたんだ。
バラエティ番組の構成会議に、エマージェンシーかかって
出てきたんだよね。 |
| 高須 |
編成部長なのに、なんで番組会議に出てるんですか(笑)。
|
| 土屋 |
だって呼ばれるんだもん(笑)。
だけど、ああじゃないか、こんなのがあるんじゃないかって
会議やってると、
楽しくてしょうがないんだよね〜っ。 |
| 高須 |
今日の会議、一緒に出ていて、
やっぱり土屋さんは 現場の人だよなーって、僕は思いましたよ。
やっぱり優秀なディレクターは優秀な作家でもあるんですよ。
これは絶対間違いない。
だから、会議に出るのが土屋さんは楽しいんですよ。
僕が思う何人かの優秀なディレクター達は、 やっぱり優秀な作家でもありますからね〜。
だけど、どんな優秀な人間でも一人では確認が出来ないんですよね。
だからこそ、会議という場が必要だったり、 作家というキャッチボールの相手が必要なんだな、と。
|
| 土屋 |
意外な球が返ってくる時の発見は、
一人では絶対得られないしね。
「なるほどねぇ！」って時があるよね。 |
| 高須 |
僕ら作家がどんな変な球を投げられるのか？
この演出家、ディレクターにとって 見たことのない球筋っていうのは、どこだ？なんだ？
そういうやりとりが楽しいんですよね。
けれど、優秀な作家が優秀なディレクターになれるのかと言えば
そうではない、
という気がするようなこともあったり…。
いつまでも、どこまでいっても 作家はこの位置でしかないのか？
不完全燃焼な部分を持っているしかないのか？
ということは 考えるところなんですよね…。 |
| 土屋 |
そうだね。 だから、海老克哉は正妻になりたがるんだよ。
不完全燃焼ができる限り少なくなるように、 自分の納得のいく現場だけを選びはじめてるわけさ。 |
| 高須 |
いや、例え正妻になったとしても、
僕は残ると思うんですよ、その不完全な部分って。 |
| 土屋 |
そりゃそうかもしれないけどさ、
「この旦那とならば、私は死ねる！」っていうのはあるよ。
「心中願望」なわけだな(笑)。 だけど、それによって完全燃焼の感覚は
得られるわけさ。 |
| 高須 |
なるほどなぁ〜。
俺は…遊び好きですからねぇぇぇ。 だめですよねぇぇ(笑)。 |
| 高須 |
今後の作家は一体どこへいくのやら…。
ずっと続けていける職業じゃないんじゃないかと。
|
| 土屋 |
だけど、大岩さんや、豊村さんみたいな人達もいるし
ずっと一線だよ？６０近くで。 |
| 高須 |
そうですよねぇ…
でも、僕にはまだ 実感できませんよ〜、６０歳までの道のりそのものが。
|
| 土屋 |
生き方はいろいろあると思うんだけど、
こないだ高須ちゃん、ドラマやったじゃない？
『伝説の教師』や『明日があるさ』。 |
| 高須 |
あれも、やってる最中はたまらんのですよ。
しんどくてしんどくて、僕思いっきり身体壊しましたからね。
映画の時も、そんな具合で…。
こんな事をずっとずっとやるなんて、いやだー！って
すごく逃げ出したくなるんですけど、
いざ、出来上がった物を見ると 「あー…またやりたい！」って思っちゃうんですよね。 |
| 土屋 |
我々バラエティ班にとってはさ、
ドラマや映画の作家は「大奥」って感じがするじゃない？
|
| 高須 |
ああ、しますねー。未知の領域っていうか、
高貴な存在というか。 |
| 土屋 |
そりゃそうだよね、同じ「作家」っていったって、
バラエティとは全然違って、 役者の台詞を全部書いたりするんだもん。
監督の存在だってもちろん大きいけれど、 ドラマの作家っていうのは、
自分が全部を決められるような ものだから、それこそ「大奥さま」なわけだよ。 |
| 高須 |
でも、僕には「大奥さま」は無理ですね〜。
元々がこれだけバラエティですからね。
たま〜に行って、たまーにやれるからこそ あの特別
な感じを楽しんでやれるんであって、
ずーっとやれって言われちゃったら、 僕はきっとあわないと思います。 |
| 土屋 |
でもさ、俺らが今、会議してる映画…
これはおもしろいよなぁ？ |
| 高須 |
おもしろいですねー、たまりませんね。
ぜったいおもしろいですよ。 |
| 高須 |
詳細は言えませんけど、絶対おもろい。
これはもう、見えてますもん。 |
| 土屋 |
映画のことについては、僕ら二人以外にも
もう二人…
計四人で話をしてるんだけど、 この四人での話がたまらなくおもしろいんだなぁ〜。
「こんなおもしろくてお金もらっていいのかなぁ」って
ホントに思っちゃうよね。 |
| 高須 |
宮崎駿さんとか、うらやましいですよね。
「賞なんかどうでもいい。 自分の好きな作品を作りたい」ってコメントを聞いたとき、
なんてうらやましいんだろうって思いましたよ。
それをずーっとやり続けてるわけですから。
よくお金が要らないなんて言ったもんだなぁ〜と。
あの方はきっと幸せでしょうね。 |
| 土屋 |
宮崎さんの奥さんの話を聞いたんだけど、
いろんなことでもうかったお金って言うのを、 奥さんがいろいろと寄付しちゃうらしいね〜。 |
| 土屋 |
だから、お金がないから働いてるって聞いたんだけど(笑)。
それもおかしな話だなぁと思ってさー。
おかしいというか、すごいというか、さすがというか。
だからさー、クリエイター界っていう大きな世界でいうとさ、
宮崎さんっていうのは、やっぱり永遠の憧れだよね。 |
| 高須 |
そりゃあそうですよー。 あの年齢で、あの場所に君臨してるんですから。 |
| 土屋 |
オレ達も、ああいうところを目指したいよね。
秋元康さん方面って言うのも確かにあるんだけど、
そして、おちまさとはそっち向かってるけれども。 |
| 高須 |
人って、不安じゃないですか。例えば、人があることで注目されたとしたら、
いつまでも注目され続けたいと思うのが人でしょう。
そういう時に、いったいどうしたらいいのか？
いろんなやり方があるんでしょうけど、結局僕は
「作品を作る」に尽きるんじゃないかと思うんです。
「アレをつくりあげた土屋敏男」であるとか 「アレを作り出した高須光聖」
っていうのが 一番強いんじゃないかと思うんですよ。
宮崎さんは 「千と千尋の神隠しを作り出した宮崎駿」でしょう。
アレがあるから注目され続けて、かっこいい。
どこへいっても、どこまでいっても、 宮崎駿は歳を取ることなく、存在し続ける。
注目され続けるためには、 カッコイイ物を作り続けるしかないんだと、
僕は思ってるんですよ。 |
| 高須 |
やっぱり作るしかない。 作ってる人は、絶対にかっこいいんです。
|
| 土屋 |
そうだよなぁ…。 やっぱりそうなんだよなぁ〜。 |
| 高須 |
ほとんどの人がねー、作ってるところは
見てないわけですよ(笑)。
つくってるところなんて、結構かっこいいんですけどねー。
|
| ----- |
見る人達は完成品しか見れませんもんね。 |
| 土屋 |
こんなんでお金もらってしあわせだなぁっていう一瞬と、
ホントにホントにツライ一瞬と…。
どっちもあって当然で、「生きていくっていうのはそういうことよ」と言われたら、
それはそうだろうなぁと思うし、「どっちもあって、バランスが取れてるじゃない」
と言われたら、それもそうだなぁと思うけれども。
…でも、情熱とか、テンションとか… パッション…
そういったものをこれからも大事にしていたいよね。
できる限り、さ。 |
|
|
|
|
|
|
|
|
